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嫦娥应悔偷灵药碧海青天夜夜心_

来源: 南方日报网络版     时间:2019-11-09 02:08:42

嫦娥应悔偷灵药碧海青天夜夜心

民国的舞台上,活跃着一群美丽聪慧的精灵,她们或是社交场上的明星,或是倡导女权的教育家,或是舞台上耀眼的明星,或是杰出的诗人、画家…… 她们有的如清泉般纯洁,有的如烈火般激情,她们就是那个时代最受瞩目的十大才女

当然,才女们的才华是不容忽视的重要部分,而书法,可让女子静雅嫣然,沉静内敛

且与年龄无关,与岁月无染

通过习练书法,使得女子在纤纤素毫幽幽墨香的潜移默化下,化浊俗为清雅,变奢华为朴素,令浮躁为安静平和

林徽因在文学方面著述甚多,包括散文、诗歌、小说,剧本、译文和书信等作品,被胡适誉为 “中国一代才女”

林徽因 清宵山空八言联可能是林徽因去遵义考察途中所书

此时,面临着国破家亡弟死,林徽因内心的哀伤是可想而知的

联语描写了南方深山冬季夜晚的肃杀空寂的景象,黄鹤时惊,白雁忽来,这或许就是林徽因当时心境的写照吧

林徽因时年39岁,尚在病中,因而笔力略显弱了一点,个别字有些笔划显得纤细飘忽

但这副楷书八言联整体舒淡雅致,笔划柔中含劲,虽多取弧势,而毫不俗媚,颇有几分丈夫气

全联无一字不飞动,亦无一字不规矩

通过比较我们就可以发现林徽因的临习之功和她的个人天分了

诗歌手稿林徽因教育其女儿梁再冰的手绘漫画图稿冯文凤民国时期的书画界,奇女子甚多,豪迈干练者,当数冯文凤

冯文凤,1902年生,名鹥,广东鹤山人

父亲是岭南书法名家冯师韩,由于精于隶书,与邓尔雅有“邓篆冯隶”之称

冯文凤幼承家学,13岁能对客挥毫,后经苦练,工篆、隶、真、行书风遒劲古朴,最擅长的是隶书

除了中国书画,冯文凤还懂油画、摄影、雕塑、音乐、骑术、游泳,可谓多才多艺

她曾留学意大利学习油画

也喜养名犬名猫

真是十八般武艺样样通啊

民国 冯文凤 节书水经注节书《水经注》,一件小小的作品,文字来自《水经注》

署款“文凤”,钦印“文凤书印”

如许要强的女子,出手的却是“柔”意十足的隶书

或许只能若此,才能刚柔相济,书写出不同凡响的意味来

她的隶书是刚柔相映、风生水起的

民国 冯文凤 节临秦公簋节临《秦公簋铭》,设色纸成扇,民国廿三年(1934年)作于青峰山寺

该书字体方正饬严谨,微曲中求劲健,表现出强悍雄风

陈小翠陈小翠(1907-1968),又名玉翠、翠娜,别署翠候、翠吟楼主,斋名翠楼

女,浙江杭县人

擅长中国画,十三岁即能诗,有神童之称,后从杨士猷、冯超 然学画

擅长工笔仕女和花卉画,风格隽雅清丽,饶具风姿

擅书法,笔致清峭,有俊拔挺秀之趣

上海中国画院画师

著有《翠楼吟草》十三卷等

民国 陈小翠 抱愁别集诗《抱愁别集诗》,纸本行楷扇面

款署“录抱愁别集诗,本龙先生正,小翠

”此扇行书行气疏朗,书风越唐而直追汉魏,隽雅灵动不失高古,实为难得的佳作

庄闲庄闲(1872-1956),字繁诗,别署慧闻室主人

女,江苏武进人

晚年出家,法名“妙道”

解放后,1953年庄闲被聘为上海市文史馆馆员

庄闲自幼笃信佛教,据说11岁便能画观音像,因此她大多数书法作品有强烈的佛教色彩

其书习北魏碑帖,崇北碑之大气,作品沉雄高古,刚健苍浑

民国 庄闲 禅诗手稿《禅诗手稿》,梅笺尺牍,为庄闲出家后之参悟禅诗手稿

钤印朱文两方:“蘩诗”“慧闻室”

庄闲晚岁书法,刊落锋颖,乃一味恬静,在书家当为逸品,追求书法 “复真”,追求“内美”;通过碑、贴的“外齐之美”蜕变为无法至法的“内齐之美”,从外化之行迹回归内美之书写,极为重要

民国 庄闲 白公张祐七言联《白公张祐七言联》,书于1945年,庄闲时年七十有四

联语为“白公睡阁幽如画,张祐书碑妙入神”

款识:“乙酉夏日庄闲,时年七十有四”

钦印二方

该书隶楷兼收,力蕴千钧,端庄大度,为庄闲晚年精品之作

吕碧城吕碧城(1883-1943),一名兰清,字遁夫,号明因(后又改为圣因)、宝莲居士,安徽旌德县人

女权运动的首倡者之一,中国女子教育的先驱,中国第一 位动物保护主义者,中国新闻史上第一位女编辑,中国第一位女性撰稿人,并开创近代教育史上女子执掌校政先例的民国奇才女

被赞为“近三百年来最后一位女词人”、与秋瑾被称为“女子双侠”,诗人、政论家、社会活动家、资本家

20世纪头一二十年间,中国文坛、女界以至整个社交界,曾有过“绛帷独拥人争羡,到处咸推吕碧城”的一大景观

吕碧城 扇面日内即绘成奉寄手札《扇面日内即绘成奉寄》手札,行书尺牍,1通2页,此系尾页局部

此犊纸本,每页纵22.5厘米,横14厘米

款识“姊碧城拜手”

其书内蕴唐书行、楷笔法,下笔轻重无矩自然,列成行而横无齐,可谓无意于佳乃佳也!张默君张默君(1883-1965)女,原名昭汉,字漱芳,英文名莎非亚,湖南省湘乡县人,中国民主革命家,妇女运动先驱,中华民国教育家,记者

民国 张默君 山居八章之一《山居八章之一》,近人李培洁说:“她(张默君)的书法,流利浑厚,毫无女子纤弱之气

”后人评价她的书法作品苍劲古朴,有气势、有变化、有聚有散,尤其是她的草书在当时女性作品中罕有其匹

张默君 草书 真迹张默君 草书 真迹张默君 草书 真迹张默君 草书 真迹张默君平生兼擅诗书,喜好收藏古玉

她的诗作甚多,古体、律诗、绝句都有佳品,著有《白华草堂诗集》、《默君诗草》二卷

诗作体现了南社诗人的风格和时代女儿的气息

张默君书法四体皆能,尤长章草、篆书

以草书传世居多,书法汇汉魏晋唐碑体,草书有索靖、宋仲温之风貌,仪态古雅拙重,行书秀雅脱俗

谈月色谈月色(1891 ~1976),原名古溶,又名溶溶,晏殊诗有“梨花院落溶溶月”句,遂字月色,以字行,晚号珠江老人;因行十,又称谈十娘

斋名梨花院落、茶四妙亭、旧时月色楼、汉玉鸳鸯池馆

广东顺德龙潭乡人

擅长工诗善书画,篆刻、瘦金书、画梅驰誉海内外,有“现代第一女印人”之称

民国 谈月色 瘦金书五言联《蔡守碑文》、《寒琼遗稿》,以小楷瘦金书写,秀美精丽,端庄方正,雍容大度,倾注了先生的思想感情

五十年代的作品笔画丰满,用笔更加老辣苍劲,洒脱超逸,字里行间充满了一种所向披靡的坚强意念,取势更为迅疾,力透纸背

八十三岁时,心脏病初愈,但角膜生翳,连折格痕迹也看不清,只是信手书来,却更恣情肆意,结字险绝,笔笔有法度,布白错落有致,已是人书俱老

谈月色仿汉印或雄浑朴茂,或遒劲隽美,圆朱文最为见长,线条细若游丝,婀娜妩媚,布白精丽巧思,方圆并用,疏密得体,优美典雅,秀逸清新

游寿游寿(1906~1994),字介眉、戒微,汉族

福建省霞浦县人

著名教育家、考古学家、古文字学家、历史学家、诗人和书法家

原黑龙江省政协委员、中国书法家协会理事、黑龙江省书法家协会副主席等

游寿先生书法艺术亦臻炉火纯青之境

熔篆、隶、真、草于一炉,汇数法而归一家,编众工以成己妙

点画于瘦劲生涩之中,偶用丰腴之笔

刚柔相济,燥润间出,瘦处如铁,腴处如玉

结字、章法浑然天成,大巧若拙

格调高古醇厚,风骨凛然,显出儒雅学者风度和浩然磊落之气,耐人寻味,时人誉为“秦风汉骨”

厉国香厉国香 (1914-2003),名瑞兰,字墨华,号国香,以号行

1932年被送到县立女中读书,开始自习书画,先后师从张大千、赵叔孺、顾坤伯、李健、李肖白、 唐云、陈秋草等名家学习诗书回

历国香扇面书法历国香扇面书法1938年迁居上海,研习诗文书画几十载,擅长楷行隶,兼工山水花卉,翎毛俱妙,被誉为中国当代女书画家中之怪杰,她的传记被收入《美术年鉴》、《书画名人辞典》、《名人传记》

萧娴萧娴(1902—1997),中国当代最为著名的女书法家,字稚秋,号蜕阁,署枕琴室主

萧娴幼承庭训,小小年纪就以善作擘窠大字闻名乡里,1964年被吸收为江苏文史馆馆员萧娴学书从篆隶入手,取法乎古,以大字行楷为胜,受康有为书法影响极深

其书法作品以“三石一盘”(篆书《散氏盘》、《石鼓文》、隶书《石门颂》、楷书《石门铭》)为宗

受康有为影响,萧娴学书从篆隶入手,与现在一般入从楷书开始不一样

她认为,“楷书是从篆隶而来”




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